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Meine Lieblingsrolle Heute: Hans Hotter Die neue Folge der Sendereihe, in der bekannte Künstler von ihrer Arbeit und ihrem Leben berichten, ist Kammersänger Hans Hotter gewidmet. Nach einem Interview mit Annette von Aretin singt er die Sterbeszene aus Mussorgskys Oper "Boris Godunow" und, begleitet von Hellmut Hideghéti, ein Lied von Richard Strauss, Regie: Rüdiger Graf Hören & Sehen 14/1959 schrieb in ihrer Kritik: Eine Bekanntschaft mit dem sympathischen und gescheiten Opernsänger Hans Hotter brachte die sonst etwas ausgeleierte Sendung "Meine Lieblingsrolle". Annette, frühere Ansagerin des Bayerischen Fernsehens, interviewte ihn, man hatte aber den Eindruck, es sei ihr peinlich, jemandem Fragen zu stellen, obwohl ihr Hans Hotter weitgehend half (BR)
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Premiere Ultimo Von Kurt Wilhelm, Personen und Darsteller: Nuk, der Clown (Der Clown Nuk), Cora, seine Tochter (Maria Perschy), Mario Inganno (Ernst Stankovski), Manager Diskmann (Kurt Großkurth), Direktor der Scala (Willi Rose), Thekla, Nummerngirl (Helga Trümper) und viele andere, Komposition der Ballettszene: Mladen Gutesha, es spielt das Tanzorchester des Bayerischen Rundfunks unter der Leitung von Herbert Beckh und Mladen Gutesha, Choreografie: Eva Bülow, Szenenbild: Walter Dörfler Die Sendung, in deren Mittelpunkt der bekannte Clown Nuk steht, spielt am letzten Abend des Monats, an "Ultimo", irgendwo im Varieté einer Kleinstadt. Das Spiel hat ein eher ernstes Anliegen. Es will auf die Probleme des Artistenberufs und dessen schwierigen und oft lebensgefährlichen Leistungen aufmerksam machen, die immer mehr "aus der Mode" kommen. Ein Schlagersänger, der im gleichen Varieté auftritt, ein charmanter Mann ohne Können und ohne Ahnung von ernster Arbeit, wird täglich vom Beifall der Zuhörer und besonders der jugendlichen Zuhörerinnen fast erdrückt, während das Publikum den Auftritten der hart arbeitenden Artisten nur unaufmerksam folgt. Eingeflochten in die Schilderung ist die Liebesgeschichte der Clownstochter Cora mit dem erfolgsverwöhnten Schlagersänger Mario Inganno ... Gong 13/1959 schrieb in seiner Kritik: Nach dem Muster seiner alten "Charivari"-Sendungen schrieb Kurt Wilhelm "Premiere Ultimo", um uns zu zeigen, dass er zwar ein großartiger Regisseur, aber kein ganz so großartiger Autor ist. Die nicht gerade sehr starke, zwischen die Fugen gestrichene Rahmenhandlung hinterließ infolge der irrealen Einblendungen und des zwischen Parodie und ernsthaftem Spiel hin und her schwankenden Stiles einen etwas zwiespältigen Eindruck. Und das war deshalb besonders schade, weil Wilhelms Absicht, dem Schlagerrummel, den von hektischer Verdummung getriebenen Fans und den kulturträchtigen Managern einmal kräftig auf die Finger zu klopfen, sehr lobenswert war. Weniger Grund hatte Wilhelm allerdings, mit erhobenem Zeigefinger die Fernsehzuschauer kollektiv für diesen Rummel mitverantwortlich zu machen. Denn während sein "Premiere Ultimo" über den Bildschirm ging, rüsteten sich schon in elf Ländern die Fernsehgewaltigen, um Millionen Zuschauer diesseits und jenseits der Grenzen von der kulturellen und völkerverbindenden Bedeutung des europäischen Schlagers zu überzeugen. (Anm.: "Grand Prix Eurovision" am Mittwoch, Fortsetzung der Kritik dort) Gong 13/1959, Leserbriefe: Bei dieser Sendung ist mir manches unklar geblieben. Wissen Sie nun eigentlich, ob sich die beiden zum Schluss gekriegt haben, oder nicht?; – Wenn uns das Fernsehen dauernd Artistik vorsetzt, kann es uns als Zuschauer eigentlich nicht den Vorwurf machen, dass wir unter diesem Überangebot allmählich abstumpfen. Das Fernsehen hätte also auf sich selbst mit dem Finger weisen müssen, zumal es – wenn auch ohne letzte Extreme – den Schlagerkult in anderen Sendungen nach Kräften fördert; – Nur gut, dass diese Binsenweisheit endlich mal ausgesprochen wurde. Die Geschmacksdiktatur der Schnulze mit ihren Managern im Hintergrund ist allmählich eine gefährliche Zeiterscheinung geworden. So habe ich diese Sendung sehr begrüßt Hörzu 13/1959 schrieb in ihrer Kritik: Tanz, Artistik, Musik, Clownerie, Humor und Persiflage packte Kurt Wilhelm, der Tausendsassa des Bayerischen Rundfunks, in eine leichte Handlung. Mit der Marke "Unterhaltical" versehen – eine Abwandlung des "Musical" – lief sein Werkchen leichtfüßig und quicklebendig über den Bildschirm. Ein gelungener Versuch, einmal von der Schablone der Varieté-Sendungen loszukommen. Hübsch die kleine Rahmenhandlung, der Kampf des alten, "veralteten" Clowns um seine Tochter, die sich in den Erfolgsschnulzensänger verliebt hat und das ehrbare Handwerk der Spaßmacher verlassen will. Eine hinreißende, zwerchfellerschütternde Parodie des Schnulzensängers gab Ernst Stankovski. Gegen die zahlreichen Pluspunkte dieser "Premiere Ultimo" wiegen die Minuspunkte nicht schwer. Die Revue-Szene am Schluss stand choreografisch auf schwachen Füßen, die getanzte Handlung war unklar und der gegen die Fernseh-Zuschauer mahnend erhobene Zeigefinger überflüssig Hörzu 13/1959, Leserbrief: Diese Sendung fing ganz gut an. Sehr reizend die Parodie auf die Teenager und ihren Abgott. Hier glänzte Ernst Stankovski. Die begabte Maria Perschy sollte man sich für bessere und größere Aufgaben reservieren (BR)
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